他是首位入圍葛萊美獎的台灣人
蕭青陽是台灣有史以來第一位入圍葛萊美獎的台灣人，榮耀的背後，這位入行十八年、創作過八百張唱片封面的設計人面臨過什麼樣的堅持和掙扎？
四十七屆葛萊美獎(Grammy Awards)頒獎典禮後，全球五大唱片公司正舉辦一場接一場的慶功派對。
同一時間在洛杉磯郊區的假日飯店(Holiday Inn Select)，台灣唱片設計人蕭青陽也是心情輕鬆地打包行李，下午沒有得「唱片包裝設計獎」的消息一點也沒有困擾他，第一次出國，他興奮地與太太討論接下來的自助旅行。
蕭青陽是台灣有史以來第一位入圍葛萊美獎的台灣人，他的作品「飄浮手風琴」專輯，經過兩百人評審委員會層層把關、最後打敗全球兩萬多張參賽作品、成為最後五位入圍者之一，而蕭青陽也是唯一一位非美國本土的設計師。
蕭青陽入圍葛萊美獎，絕非幸運，而是十八年的信念和堅持。
價差二十五倍
在台灣的唱片封面設計市場，設計一張主流唱片的封面價碼大約在八萬到十萬之間，而非主流唱片則只有四千元，價差高達二十五倍。但是，對蕭青陽來說，主流音樂的唱片設計只是做偶像、做俊男美女的「大頭貼」，唯一的要求就是要把歌手的膚色修得漂亮，背景還要發光。做了一年，蕭青陽覺得無趣，選擇從相對高報酬的市場撤退，義無反顧的轉入相對低報酬、但創作空間大的非主流市場。
十八年來，他累積超過八百張唱片專輯的設計，以多變、富生命力的風格，打出自己的知名度，連前一陣子，行政院長謝長廷出陶笛演奏專輯，封面設計也找上蕭青陽。「他的作品展現出很高的生命力，玩度也比較夠。」一九九九年開始和蕭青陽合作的角頭音樂老闆張四十三說，一般設計師就像做代工，只會按照公司意思把封面弄得漂漂亮亮，內頁的編排顯得制式化。但蕭青陽的作品從用紙、車線、編排等，都有一致的設計想法。
不過，這條路走得並不輕鬆，尤其過度理想的藝術家性格，總讓蕭家的收支捉襟見肘，蕭青陽的太太偶爾得為他接些卡拉ＯＫ伴唱帶、重新翻唱歌曲的Ｂ版唱片來餬口。
以連續五年包辦貢寮國際海洋音樂祭設計為例，二十五萬元的設計費，蕭青陽花了將近一年的時間設計了二十種活動衣服款式、表演舞台、歌手串場當中的ＭＶ畫面、以及宣傳海報等所有視覺畫面，還設計了一組公仔娃娃做代表。贊助曾經警告這樣會賠錢，結果也是賠了五十萬元，但現在他「這樣的成績在台灣算是創紀錄了！」蕭青陽想起來仍然很開心，一點都不在意。
葛萊美獎提名的榮耀更加肯定蕭青陽在藝術創作的成就，然而，文化創意要變成產業，需要的是Ａ型人或Ａ型團隊：創意是一腳，另外一腳是商業機制。如何從藝術層次擴大、讓創作生命延續下去、甚至在產業領域上發揮更深的影響力，這正是擁有藝術家純真性格的蕭青陽現在才開始要思考的問題。
以上文章摘自商業周刊第900期
蕭青陽再入圍葛萊美獎
2007年葛萊美獎入圍名單公布，唱片視覺設計者蕭青陽以《我身騎白馬》入圍「最佳唱片美術包裝獎」，這是他在三年內兩度入圍，兩年前他也曾以《飄浮手風琴》專輯入圍。
特別的是，由於《我身騎白馬》是音樂人蘇通達的獨立發行唱片，並無唱片公司代為報名葛萊美獎，今年是由蕭青陽自己報名，沒想到再度入圍，一同入圍的有另外四張唱片。
《我身騎白馬》的音樂創作者蘇通達，即為網路上搞笑歌曲「趕羚羊」的作曲者，蘇通達當時與作詞者翁士凡合作，以電腦作出仿邊塞風情的曲風，結果在網路上爆紅，蘇通達後來與春美歌仔戲團合作完成《我身騎白馬》，但遭四家唱片公司拒絕發行，於是他自行發片，也在網路上造成極佳的口碑。
由於《我身騎白馬》為歌仔戲「薛平貴與王寶釧」的故事，蕭青陽以王寶釧騎白馬的剪影圖像，作為封面設計的主體，設計出兼具傳統意象與現代風格的視覺效果，再度獲得葛萊美獎評審的青睞。
蕭青陽接受中時電子報採訪時表示，當時他很看好「阿達」蘇通達的音樂，而且「電音＋台語歌仔戲」的結合太炫了，因此主動願意免費為蘇通達設計唱片包裝，他在圖書館大量蒐羅歷代有關「白馬」的國畫山水，以「碑文拓印」作為主要風格，再以「黑白、太極、中西、正反」等搜尋這個關鍵字的相關內容 概念，用電腦設計出結合東方文化及科技、混搭風的唱片封面。
除此之外，蕭青陽堅持以紙材製作整張唱片包裝，不含任何塑料，雖然提高設計難度及製作成本，卻也為他再度向葛萊美扣門的重要關鍵。蕭青陽調侃說，感謝去年金曲獎讓這張唱片槓龜，讓他們有許多存貨可以鋪貨到美國各唱片行，因為「在全美發行」正是報名葛萊美獎的重要門檻。
以上文章摘自中時電子報
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